近日，由女神舒淇主演的《聂隐娘》即将上映，所以女神忙着到处跑告示宣传，毫不犹豫地装扮成“销售小姐”。不久前，每个人都被叶凡的《杨贵妃》和《武媚娘》所屏蔽。这一次，舒淇终于给你展示了另一个开放的唐代女性模式——夏！他们都是唐朝的美女，叶凡和舒淇，但有一个星系的区别。盛唐时代的魅力是“波涛汹涌”的时尚养料，也是唐代女性的全部。无论它是胖是瘦还是玫瑰色，无论它是历史的真实还原还是现代美学的迎合，展示给我们所有的美。
[范冰冰:为一位绅士报仇，十年不晚]“做一个毯子明星的皇后可不是一件好事”。现在叶凡一口气演完了历史上所有著名的女人，最终为扮演女仆的金锁报仇。从《武媚娘传奇》到《王朝的女人》？杨贵妃的服装款式经常超过1亿元，可以说是一种神形。一陈一和一，在中日服装设计师的诠释下，唐朝的魅力真是美不胜收。尽管媚娘备受非议的“美胸装”被剪成了大头贴，玉环的婉约难画的“马真”最终被剪掉，冰冰尖下巴虽然在唐代根本不能入宫，但并不影响坚持桃花闪烁、画额眉、画钱脸颜、画红唇脂、统治天下一时、红颜祸水。难怪观众是瞎子——那些掏钱买《马真》而去电影院的人反复惊呼，“嗯？你为什么在成为女皇帝之前就死了？”
[舒淇:青鸾舞镜，藏于城中]“晶晶空空，宁为镜终熄”是一句预言性的话，形容聂隐娘。侯孝贤的《暗杀者聂隐娘》终于为唐代女性开启了另一种画风——女侠。青鸾舞镜和剑道是统一的。舒淇孤独的背影越来越美丽地勾勒出这些武术的真正含义。从《红拂夜奔》到《聂隐娘传》，舒淇似乎成了唐代女侠士的最佳人选。寒风、剑眉和牛角包注定是唐朝的又一个古董。如果说《洪》中的侠客形象略显娇柔的话，那么《聂隐娘》中的侠客形象就只有冷漠和孤傲，不仅在无形中杀人，而且还帮助杀死了所有的电影。
[巩俐:心似谷，吞山川]巩俐笑着看着兵兵兵如此努力。毕竟，如果你想要美丽，那么你应该只拍一张照片。由我来领导后宫。《满城尽带黄金甲》中的服装设计师指导奚仲文参加奥斯卡绝望设计服装的角逐，这是前所未有的。巩俐穿着女王的礼服。我不知道哪个女明星还敢尝试。她独特的气场和体型使她金色的皇家衬裙如丝般贴身，不仅衬托出她的笑容，还配有如此奢华闪亮的服装。与追求尖下巴骨感的新一代女明星不同，巩俐拥有立体的颧骨和自然优雅的下颌线条。如今，当整形手术风靡一时时，美女们被刻在模子里或者不时回到炉子里。对巩俐来说，时间似乎在性感上更自信，在魅力上更冷静，而始终不变的是“做你自己”。
[章子怡:深情迫在眉前，孤意为眉]“凤步玉玲珑，孔雀斜戴花，错落有致”。《夜宴》的故事充满了阴霾和美丽，它的形状斑驳而平静。五代十国的历史背景总体上仍处于晚唐时期，章子怡优雅落后的风格更符合历史事实中唐代皇家女性的构成。美丽充满了愤怒。是的，愤怒！就是这个词！章子怡可以从容表演女王的暴戾傲慢和轻云淡风间她那短短的蹙额。所谓“情深意切，意孤意眉”最能形容这样一个具有多重气质的女人。当然，它也可以描述扮演她的女人。
[周迅:芙蓉出水，清丽脱俗]那一年万人写的《大龚铭词》可以说是让全中国的观众都知道了古老而陌生的太平公主。她穿着一百件羽毛衣服和长衬裙，无畏地站在王位典礼上讲话。那时候，周迅的服装无疑是漂亮而雅致的。从理论上讲，周公子的小身材与唐代已经没有什么联系，但《夜宴》中的少妇却是为她量身打造的:宫娥美黛，脸如桃花，枝桠摇曳，神采奕奕...原谅我缺乏词汇，但我不能总结她的美丽。似乎除了美丽的黄金比例，只有表演！表演！表演！
据说刘嘉玲的武则天的造型是最惊心动魄的，但实际上它是历史上最真实的复辟，不信你看！从唐代名画中可以看出，唐妆主要有几个特点:高挑的眉毛，粉白的脸，大大的脸颊，各种闪烁的画，虽然等人所诠释的唐美是美的，但它毕竟迎合了现代美学的要求。有点令人毛骨悚然的嘉玲修女像是历史最真实的再现。
[归亚蕾:当你接近某人时，很难犯罪，但当你不生气时，不容易生气。]归亚蕾·祝雨在她面前。任何人都很难指望黄武在她面前做任何事。即使《大龚铭词》有很深的莎士比亚风格，归亚蕾也很容易做到。这位优雅美丽的年轻美女在40多岁时仍能保持绝对的美丽。无论是叶锦添还是郭佩，都不能让她的衣服比她的笑容更好，这更能说明唐朝的美丽。在她的表演中，黄武占据了很高的权力地位，但却无人过问。然而，她溺爱自己心爱的女儿，却饱受代沟之苦，这给了一代皇后真正意义上的悲欢离合。她不仅是女王，还是妻子和母亲...一个女人。
[刘嘉玲:一半海水，一半火焰]在徐强森的心目中，武则天有一半人隐藏在他的身体里，所以在他的镜头里，刘嘉玲版的黄武要傲慢和犀利得多。这部电影的模特指导是香港著名的幽灵艺术家余家安。黄武的造型借鉴了敦煌壁画真实的飞翔感和世界顶级设计师约翰？加利亚诺，亚历山大？亚历山大·麦奎因的T型舞台造型技巧，嘉玲女王盛装的额头王冠和翡翠羽毛，凌饰满坠饰，眉宇间充满活力，眼睛充满活力，一代女王的威严和气场都在这个鬼魅般的形象造型中诠释着东方魔都的魅力。
